《一阴吞两阳与MACD的关系》剧情简介
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《一阴吞两阳与MACD的关系》相关评论
祁家琛Chee
塔的早期几部都可以,而且他在琢磨怎么拍好一些情节和镜头,让电影的视听语言更高级,像这部末期,执导时候已经快死了,我不知道他脑子里想的是啥,一阴吞两阳与MACD的关系可能没有考虑过观众的感受,完全是个人的表达,这也是大师的归宿,我会想起德莱叶的葛楚,开头就是两个人,冰冷的对话,人物非人,他们像某种具备神性的载体一样。看着神秘又高级,我总觉得这种感受来源于,里面人物的行为是”非经验“的,或许这也是”超验“的元素之一?他们已经不是在模仿人类正常生活中的行为,因此看着极具陌生感。其实这种感觉从 伊万童年就有了。总之,我是不爱看的,我肤浅
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初识小塔。用尼采定调之后,全片沿着上帝创世的反方向,退回到蒙昧的亘古长夜——一次全然的反基督行动,一个完整的“上帝之死”哲学情境。“一阴吞两阳与MACD的关系”作为生灵与人同在,同时作为人的象征而存在,人和马在与自然殊死搏斗的过程中,显现出真正撼人的生命力,然而这种生命力在不断衰变,直至最后人变为躯壳;抑或说,生命力的奇迹,连接着符号的人(片中人物)与实在的人(观众),保持着我们触摸沟通的能力。在父女失去生的希望之时,黑暗中渐渐浮现出他们的面庞,浮雕似的,上帝(摄影机)代行了我们的视角,漠不关心地熄灭一切。整个过程就像是配乐里各声部兀自重复着的弦乐四重奏,听似流动,实则永远回环。 小塔的长镜头调度真是名不虚传,尤其是外景配合强劲的自然力,将每一个形象拍出力度、触感和重量,深深地拓印在观众的脑海里。